引言：6月19日，为纪念建党90周年，中央电视台举全台之力倾情打造的大型文献纪录片《旗帜》播出了。累计2.38亿人观看了这部鸿篇巨制，片中表达的历史观、人文观、艺术观得到了党史专家、社会学家、和广大观众的一致好评，并在《人民日报》、《光明日报》进行了整版的集中报道，社会影响力巨大。与这部经典同时诞生的，是《旗帜》片尾字幕中一个崭新的职位——资料编辑。设置“资料编辑”岗位，在央视的节目创作史上是一次创举。这样的创举使媒体资产的工作人员得以华丽转身，从幕后跻身一线，参与到节目创作中；这样的创举，为《旗帜》提供了有力的推手，推动《旗帜》加速疾驰，将一年半到两年的创作周期压缩到了141天；这样的创举，为媒体资产未来在节目创作中的服务模式定位找到了新的方向，促成了双方的共赢。本文以《旗帜》为例，试从转身、推手、共赢三个方面探讨资料编辑在节目创作和媒体资产管理中的作用，希望通过对这一全新角色的深入剖析，使资料编辑在今后的节目创作和媒体资产服务中发挥更大的作用。

一、  转身，从资料员到资料编辑的蝶变 

中央电视台音像资料馆目前的数据存储总量已经达到57万小时，如何在这些海量资料中严格把关、慧眼识珠，为节目一线的编辑人员提供真正有价值的信息？如何在大型节目的创作中真正做到资料先行、避免重复拍摄？如何呈现资料才能有效捕捉节目编导的创作动机和灵感？如何通过资料的运用增加节目的历史纵深感，提高节目的可视性？长久以来，这些问题一直纠结在缺乏资料的节目创作人员中，也困扰在资料管理部门的服务过程中。

   在传统的资料服务模式中，节目编导提出具体的资料需求，资料员在数据库中协助查询检索。在这个过程中，资料员的数据分析能力、与编导的互动过程及节目制作完成后资料的回收和再利用等多重资料服务职能都被弱化甚至抹去了。可以说，这样的服务工作完全是幕后的，是编导个人意志的操盘手；而全新的“资料编辑”理念和工作模式，则使资料服务员参与到了节目的策划和创作中，对节目所需的海量历史资料，资料编辑需反复认真选择，去伪存真，以提供给编导最适合的资料。此外，资料编辑还需要对资料信息进行收集、分类、编辑和审核，然后向资料用户发布，并且从用户那里接收反馈信息，根据用户的创作意图，提出建设性意见和建议，在资料服务和节目创作间产生互动。这一系列工作的完成，实现了媒体资产从业人员职业发展的华丽转身——从幕后默默无闻的资料员到前方积极参与节目创作的资料编辑。化蛹为蝶的结果虽然令人振奋，然而其中的过程却异常艰辛，从资料员到资料编辑，要经过多方面的历练和打磨，归结起来，至少要具备以下三个方面的能力：

第一，    具有较深厚的理论知识

   资料编辑应该有一定的专业领域，对领域内的最新发展和动态有较好的了解和掌握，并对相关领域有较多的涉猎。也就是说，作为资料编辑应该是所负责领域的学者或准学者，并具备广博的知识面。以《旗帜》为例，节目内容涉及中国共产党90年的发展历史，作为资料编辑必须对党史、党的理论著作、党的领导人等相关知识有比较深的研究和掌握，一段资料出现，应该能够判断资料拍摄的历史背景、主体事件、主要人物等。比如音像资料馆在搜集“五四运动”的素材资料时，著名的法国高蒙百代公司提供了三个相关镜头，并标价很高，然而经过资料编辑的仔细甄别，证实资料内容并不是“五四运动”，避免了资料的误用，也节省了节目经费。

第二，具有原创能力

“原创能力”是资料编辑通过对不同来源的节目资料进行分析整合，以更有利于对某一信息全面、独特、新颖的解读。好的整合能够以合适的形式,全面高效地选择、配置、组合信息，实现资料价值的深度开发和再利用，并通过全新的资料组合更加全面地反映节目创作者的意图，这个过程凝结着资料编辑的创造性劳动和智慧,因而具有相当的“原创”。在《旗帜》的创作中，需要毛泽东同志在1949年3月，七届二中全会上的影像。毛泽东在这次全会的报告中，提出了中国共产党为筹建中华人民共和国和指导建设新中国的各方面纲领和政策，具体包括党的工作重心必须由乡村转移到城市，城市工作必须以生产建设为中心等等。这段重要历史需要大量毛泽东的现场影像和听到这些重大转变时台下与会者的反映。我们的资料编辑在资料搜集过程中，将多个不种节目资料中与七届二中全会相关的素材都找到了，并做了汇编和准确的场记。这令编导非常欣喜，通过这样一组资料，使原本枯燥的会议镜头丰富了起来，一个与毛泽东相关的场景，有毛泽东看镜头的内容，甚至有反打，能清楚描述出当时会场的氛围。这样的创作，使观众能够更好地理解当时的情境。

 第三，具有主题策划能力

主题策划，即针对历史事件或热点事件，在音像资料馆的数据库范围内，以搜索到某一事件的所有相关资料为目标，经过人工筛选并依据事件逻辑建立分类，使用户在最短时间内，通过最佳的检索路径，快速找到完整、齐全的检索结果。例如建党90周年的主题策划，其中仅与9·18事变相关的历史资料就达826条。包括事变发生的背景、经过、相关人物以及历年来相关的纪念活动等。通过这样的主题策划，把历史事件用详实、充分的史料娓娓道来，使严谨的历史有了生命，有了“触摸感”。从实际效果来看，资料编辑具备了主题策划能力，对于提高用户的检索效率，提高节目资料利用率，为用户提供个性化服务等方面都起到了积极的作用。

二、推手，资料编辑为节目创作插上腾飞的翅膀

 截止到今年6月，音像资料馆累计为13个大型节目组提供了资料编辑服务，除前面提到的大型文献专题片《旗帜》外，还有多部关于建党90周年的特别节目，如新闻中心编辑部的《奇迹》、中文国际频道《走遍中国》栏目的外国人眼中的红色中国》、大型节目中心的《放歌90年》、新影厂的《辛亥革命》等。这些节目的共同特点是——对资料依托的比重大，创作过程中需要大量的历史视音频和图文资料做支撑，资料的丰富程度与画面质量直接影响全片的创作质量。通过资料编辑的努力，总计为以上节目提供的资料达6655条，32435分钟。可以说，资料编辑的参与大大加快了节目创作的进度，丰富了节目的视觉表达。以《旗帜》创作为例，资料编辑为节目创作带来的优势包括：

第一、资料编辑有利于剧组扩大资料收集范围，节约人力资源    

在《旗帜》的节目创作中，音像资料馆专门成立了资料编辑组，编辑组成员达30余人。为每一集导演提供一对一的资料服务，并参与了节目创作的全过程。在节目拍摄前，资料编辑组首先熟悉台本，集体观看《伟大的历程》、《复兴之路》等专题文献片，了解文献片的创作思路。其次，与导演面对面沟通，深入了解导演的创作构思和具体资料需求。前期的充分准备和有效沟通，使资料编辑组仅用1个多月的时间就为《旗帜》导演组提供了视频资料12800多分钟。对于音像资料馆之外的资料需求，资料编辑组派专人与国家博物馆、军事博物馆、新影厂等相关单位联系，协助剧组选购了文献图片资料149版；视频素材20余分钟。《旗帜》每集的时长达50分钟，且每集只有一个编导，却能够打破常规，用3个月的时间完成创作，这是中央电视台的一项新记录，而这个记录，是由于有了资料编辑团队，才得以实现的。

第二、资料编辑有利于编导准确使用资料，提高节目质量

资料编辑除了拓展剧组创作触角的宽度，还能增加节目创作的深度。在每集50分钟的节目中，资料所占的平均时长达36分钟，资料涉及的时间跨度达171年，资料来源遍及国内外。作为文献纪录片，真实、准确是基本要求，因为它还承载着“党史教科书”的职责，片中资料的史料价值和教育价值同样重要，任何一处资料的误用，都会造成不可估量的负面影响。因此资料编辑还承担着节目资料的甄别任务，编导完成最初的节目粗编后，资料编辑现场观看，并就资料的编辑和处理充分沟通，针对重点资料内容，资料编辑组经过专业的资料分析和比对查重，为导演组采购了“日军北平受降”、“八七会议记录（邓小平手稿）”等国内罕见的视音频和图文资料。这些资料丰富了节目表达的细节，增添了《旗帜》的可视性，有力地保障了节目创作质量。

第三、资料编辑有利于节目创新，拓展创作思路

在《旗帜》的所有宣传片中，都有一句标识语：“史诗品格，国际视野”。这里的国际视野，同样离不开资料编辑的投入和付出。资料编辑祖成员中，有英、法、俄等多个语种的专业人才，他们在资料筛选过程中及时将查找到的外国语种资料翻译成导演组可用的中文资料，并协助导演组利用多个语种与国际机构进行沟通，如英国独立电视台资料部（ITN Source）、美国知名节目代理公司（Thought Equity）等，通过这些交流，更加明确了一些珍贵史料在世界范围内的影响和地理分布等，使编导在节目创作中更好地展现中国文献纪录片的历史观、国家观和艺术观。在昨天刚刚结束的、由中央电视台罗明副台长召集的《旗帜》庆功宴上，他再一次指出：“《旗帜》的创作本应该用一年半左右的时间完成，这次仅用了140多天的时间，而且播出后好评如潮，没有任何修改地进入第二轮播出，这在央视文献纪录片的播出历史上是绝无仅有的，这其中离不开资料系统的大力支持。”《旗帜》的主创团队说，是资料编辑和我们一道，创造了奇迹。

    韬奋出版奖获得者、著名编辑王建辉曾说：编辑不应当将自己的工作仅仅看作是创作者和受众之间的桥梁，编辑还应该将自己视为作品的“父亲”，在审读过程中，要把自己的“基因”输进去，同作者一起去孕育“新生儿”。这句话同样适用于资料编辑之于节目创作。资料编辑怀着这样的执著和热情，在节目创作过程中细心甄选海量数据，尽心采购稀缺资料，压缩采购成本，始终与剧组进行着良好的有价值的交流与沟通，自然使节目品质在资料使用方面达到了新的高度。

三、共赢，资料编辑促成媒资管理和节目创作的双丰收

   在媒体资产的发展过程中，随着管理手段的不断创新，技术设备的不断升级以及节目创作人员保护媒体资产的意识不断提高，还有很多基于“资料编辑”这个岗位的延伸业务有待拓展和开发，未来资料编辑充分发挥作用，有助于形成媒体资产管理全力服务节目创作，节目创作离不开媒体资产的良性格局，实现两者的共赢。具体可从以下几方面着手：

1、  资料编辑统筹负责全台节目素材的收集和采购，最大限度实现资源共享。资料编辑发现，当音像资料馆的资料存储不能满足节目创作时，各栏目分别自行外出采购资料素材，获取资料后有的只用了一部分，有的没有版权限制，还可进行二次利用。然而栏目已经完成了节目创作，就忽略了资料的深度开发，如果中央电视台能将媒体资产管理部门作为全台的节目分发和采购平台，使节目创作中拍摄的新素材、采购素材和数据库原有的资料素材有机结合，将更加有利于节目资源的共享和再利用，为节目创作节约大量经费。

2、  资料编辑参与节目部门的选题策划，将资料支持前置到在节目创作前期。通过几次大型专题的资料服务，很多编导感概，如果在节目策划阶段有资料编辑的参与，从资料的角度提供信息支持，就可以避免很多额外的资料搜集和拍摄工作。

3、  资料编辑定期提供全台节目资料的使用分析报告，为节目部门提供参考。经过6年的积累，截至今年6月，音像资料馆累计提供的下载数据达50多万条，服务的人次达10余万次。及时统计、分析不同类型用户在不同时期的资料需求特点，并及时向节目部门发布相关信息，加强与用户的互动，有预见性地提出资料使用的相关信息，才能持续不断地为用户提供优质服务。

总之，在《旗帜》创作中首次设立的资料编辑岗位，是中央电视台节目创作史上的创新，也是全流程媒体资产管理过程中一项全新的服务模式，从央视的实践经验和国际视角来看，这一模式顺应了媒资发展的新趋势，未来将对大型电视片的创作起到越来越重要的作用。

责编：张晖